如果没有翻译，那么莎士比亚、歌德、雨果、司汤达、巴尔扎克就不可能植根于中国人的心灵；如果没有翻译，那么中国的现当代文学也肯定不会有丰硕的成果。只是在面对外国文学作品的劣译已成为一个普遍现象时，作为一个阅读者，我自然少不了有话要说。
　　众所周知，近代中国对外国文学作品的翻译始于１９世纪末，即以林纾翻译的法国小仲马《巴黎茶花女遗事》出版为标志。此后一个世纪以来，外国文学作品的 翻译与出版在中国呈现方兴未艾之势。尤其是新中国成立初期，翻译事业得到了迅速发展。据不完全统计，从１９４９年１０月到１９５３年底的短短四年间，全国 出版的文学翻译书籍就达一千多种。这些外国文学作品的中译本经广大读者阅读之后，有相当一部分得到充分认可而不断重印和修订再版，乃至最终成了权威性和经 典性的翻译版本。而从上世纪８０年代开始至今，我国对外国文学作品的翻译与出版，无论在种类还是在数量上又上了一个新台阶，但从翻译的质量来说，就不容乐 观了，甚至是让人担忧了。表现在无论是翻译者还是出版社，出于经济效益考虑或者完全追求一时的经济利益，便开始对一些外国文学作品进行“浮渣式”的翻译和 “闪电式”的出版。比如每年对诺贝尔文学奖的获奖作品，从翻译到出版的时间往往只有两三个月。如此超常规赶译出来的作品，其质量是值得怀疑的。
　　对外国文学作品的劣译不仅表现在首译作品上，同时还表现在对外国经典名著的重译上。本来，名著重译属正常现象，但既然是重译，就应该慎重。也就是说， 不仅译者要慎重，出版社出版重译作品也要慎重。如果重译作品的质量不及先前译本的质量，那也就失去了出版价值。因此，要重译外国名著，译者就必须做到“佳 译”。所谓“佳译”就是既要弥补先前译本的疏漏和缺陷，又要尽可能地体现原著的整体风格和文本魅力。一些优秀翻译工作者，正是对翻译文学始终抱着严肃认真 的态度，才不断翻译出受读者欢迎的优秀中文译本。比如前苏联作家帕乌斯托夫斯基有一部谈文学创作活动的美文集，由李时先生以《金蔷薇》之名首次翻译后，上 海文艺出版社于上世纪５０年代末出版，此后再版不断，成为读者公认的经典译本。而多年之后，翻译家戴骢决定重译，并经再三斟酌，觉得书名还是译作《金玫 瑰》更贴近作者写作此书的主旨。结果这个译本也得到了广大读者的充分认可。
　　翻译家许钧曾说过这样动情的话：“翻译是一种历史的奇遇，是作家和译者心灵的共鸣。一个好的作家，只有遇到一个好的译者，才能碰撞出一段好的姻缘。” 事实证明，许多优秀的翻译家一生都钟情于某一个外国作家，并将其作品全面而传神地介绍给读者。比如已故著名翻译家张谷若先生就一生痴迷于英国作家哈代的作 品，并将其大部分作品翻译给了中国读者，像《德伯家的苔丝》、《还乡》、《无名的裘德》等小说译作就受到了广大读者的喜爱。
　　无可疑问，对于外国文学作品的翻译，目前所存在的劣译现象应该引起翻译界的足够重视。须知，劣译与佳译“共舞”，其结果是佳译作品并非呈现出“一枝独秀”，恰恰相反，劣译作品的泛滥将直接导致佳译作品的埋没。一句话，书界终将不能承受劣译之害。